2. историчность понятия пола

2. историчность понятия пола

Определение мужчины и женщины, различий между женственностью и мужественностью, меняется с течением времени. Разнообразные представления существуют одновременно, приобретая большую или меньшую значимость;

их комбинируют, соотносят друг с другом, чтобы через различия между полами дать характеристики человека вообще. Осознание факта этих исторических изменений произошло не так давно. Долгое время мы полагались на то, что значения слов в этой области остаются неизменными. [...]

Также и феминистская критика патриархата слишком некритично переносила свое представление об антагонизме полов на прошлые столетия. Так, шекспировские героини, переодевавшиеся в мужское платье, понимались ею как проявление эмансипации, а в Елизавете I исследовательницы видели лишь аргумент для самооправдания мужчин (женщину-алиби).' При этом упускалась из виду та специфическая власть, которой могла обладать в патриархальном обществе жена влиятельного мужчины или незамужняя/ овдовевшая аристократка. Точно так же эссенциалистские и психоаналитические женские исследования абсолютизировали свои представления о женской идентичности. Анахроническое чтение текстов прошлых эпох привело, как было осознано в рамках постепенно развивавшегося исторического феминизма, к недооценке женской литературы раннего Нового времени. Причиной этого было несоответствие этой литературы нормам женственности женщц^-литературоведов второй половины двадцатого век-а. [...] J

Различение по признаку пола не задано и не закреплено природой; оно осуществляется человеком. Оно является культурным конструктом и изменяется вместе с культурой. Этот конструкт как показывают современ ные исследования включен в исторический процесс развития менталитета и общества. В его создании в каждом отдельном случае может играть значительную роль литература данной эпохи. Таким образом, история литературы 0'бнаруживает двойную связь с исторической динамикой понятия пола. С одной стороны, литература в своих концептах человека документирует меняющиеся представления о мужском и женском, а авторы мужчины и женщины — идентифицируют себя с определенными специфически рлужскими или женскими нормами письма и пытаются соответствовать обусловленным временем нормам восприятия полов предполагаемого читателя и читательницы. С другой стороны, литературные произведения активно содействовали изменению представлений о характере полов: достаточно вспомнить о влиянии таких текстов как "К-парисса" Самюэля Ричардсона, "Эмиль" и "Новая Элоиза" .Жан-Жака Руссо, "Люцинда" Фридриха Шлегеля, или "Орландо" Вир-джинии Вульф.

Samuel Richardson (англ. писатель, 1689-1761). Clarissa Harlowe. главная героиня его одноименного произведения (174S) стала прототипом преследуемой невинности. О Жан-Жаке Руссо crvi. текст В. Эрих-Хэфели в данном сборнике. Friedrich von Schlegesi (нем. эстетик и поэт, 1772-1829). Lucinde (I799) вместе с ее возлюбленным Юлиусом воплощает представление о жизни, которое было характерно для эпохи раннего романтизма и заключается ез том, что поэзия, любовь и жизнь едины. Орландо является фантастическим образом англ. писательницы Вирджинии Вульф ( Virginia Woolf, 1882-1941), который в течение своего 350-летнего тмриб ывання на земле стареет только на 20 лет и неоднократно меняет свой п°л (прим. изд.)

Исследования по истории литературы должны учитывать наличие этих двух тенденций: изменение литературы под влиянием новых конц ептов различения полов и изменение самих этих концептов под влиянием новых литературных моделей женского и мужского.